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                      “亞博全站APP官網登錄”龍泉青瓷:青如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬

                      時間:2022-05-05 00:10:03 點擊次數:
                      本文摘要:中國陶瓷考古之父陳萬里曾多次說道過:“一部中國陶瓷史,半部在浙江;一部浙江陶瓷史,半部在龍泉。

                      中國陶瓷考古之父陳萬里曾多次說道過:“一部中國陶瓷史,半部在浙江;一部浙江陶瓷史,半部在龍泉?!闭憬埲G是中國瓷業史上最后構成的一個青瓷名窯,其文化內涵非常豐富,生產規模十分壯麗,是南北兩大瓷業文化交流和融合的典范,是官民瓷業互相關聯、互相交織的結果,是中國青瓷工藝發展的歷史可調。古人對于龍泉青瓷釉色有“如蔚藍落日之天,遠山曉翠,湛碧平湖之水,淺草初春”的評價,清代朱講《陶說道》中寫到:“龍泉窯土細質薄,色甚蔥翠,妙者與官窯爭艷?!钡贼馕湓?959年5月于龍泉瓷廠時驚嘆“雨過天青云破處,梅子流酸綠藍時”,作為中國制瓷史上的一顆璀璨明珠,龍泉青瓷的發展走到了哪些過程,它的燒制工藝是什么樣的?如此美的青瓷,我們又該如何去喜愛和辨別其優劣?近日,正在北京故宮博物院展覽的“天下龍泉——龍泉青瓷與全球化”展出,給我們獲取了這樣一個全面喜愛和理解它的機會。

                      展出共計展覽來自42家國內外文博機構的文物833件(組),青瓷數量之多、來源之甚廣、產地之非常豐富,都是該類展出近年之最。前世今生龍泉青瓷的歷史可以可追溯到魏晉南北朝時期,龍泉人利用當地良好的大自然條件生產出有青瓷,首創了中國陶瓷美學的新境界。從南北朝到唐五代以前都歸屬于龍泉青瓷的早期發展時期,早期發展是較慢的,因為當時的龍泉窯以土窯居多,燒制溫度和技術還有缺乏。到唐代以后,慢慢地受到甌窯、越窯、婺州窯的影響,可行性構成規模,并漸漸構成淡青的釉色,為兩宋龍泉青瓷的興旺奠下了基礎。

                      經過五代、北宋早期的大大發展,龍泉窯至北宋中期即已初具規模,這世紀末的代表性器物就是深青釉瓷器。這種深青釉瓷器,胎質較細,器型規整端巧,胎壁深淺均勻分布,底部旋修平滑,圈腳低而規整,釉面紋路,透著淡淡的青色,釉層略為厚。

                      而至南宋時則燒成出有了倒影如玉的粉青釉和梅子青釉,標志著龍泉青瓷超過了巔峰。龍泉青瓷的傳統器形當中,最主要的一類是幾千年隨著時代變遷而大大推陳出新的日用瓷器形,如盤、碗、杯、浸、瓶、爐一類,造型千變萬化,種類多樣。

                      在民國時期,龍泉青瓷獲得了十分大的成就。此時,龍泉青瓷的釉色十分勝于,廣泛具有進片,風格、造型基本上是在仿照宋代。1957年,按照周恩來總理“要完全恢復青瓷生產”的命令,浙江省的組織8位專家正式成立仿小組,在第二年春天熄滅了完全恢復龍泉青瓷的第一爐窯。經過50年的完全恢復發展,龍泉青瓷步入了一個全新的繁榮期,特別是在在2009年申請人世界非物質文化遺產順利,作為唯一選入名錄的陶瓷類,為龍泉青瓷的發展建構了新的契機。

                      不但藝術瓷在國內外打響了品牌,而且日用瓷也在當今綠色環保潮流中有了更大的市場,包裝用瓷和工業瓷也于是以增大研發力度??梢哉f道,龍泉青瓷正在淪為民族陶瓷文化的新名片。

                      書畫三元素故宮博物院古代器物部主任呂成龍講解,喜愛中國古代陶瓷之美可以從造型、釉色、紋飾3個角度緊貼,而龍泉青瓷在這3個方面皆比較突出?!扒嗳缬?、明如鏡、厚如紙、聲如磬”是龍泉青瓷的真實寫照。此次展出中有一件龍泉窯青釉凈瓶十分尤其,其獨有之處在于頸部有一圈“相輪”,因此又稱為“吉字瓶”。

                      該器物燒成十分艱難,它也是故宮博物院的一級文物。據介紹,這種造型不應是源于佛教中的“軍持”,燒成“相輪”是為了拿走便利。

                      這也是隨著佛教傳播從印度流傳而來的一種造型。這種凈瓶在元代更好是作為一種奉祀的禮器或者墓葬的明器。

                      呂成龍講解,這件瓷器無論是尺寸大小還是釉色都是一流,歸屬于龍泉青瓷最精致的文物之一,“因為這種瓶子燒成過程中很更容易變形,很很差火燒?!饼埲啻傻膬H次于特點是多次施釉,因其胎色是白或者黑灰,多次施釉可以用釉色遮擋出有原本較深的胎色。

                      一般來說窯工先施一遍釉,臘了以后再施一遍,以此類推,多次施釉是龍泉青瓷制作中必不可少的一個環節。龍泉青瓷釉色中最理想的當屬粉青、梅子青。粉青:釉中不含較低量的鐵,生坯懸掛釉,經高溫還原焰燒制后,釉層堅硬,釉呈圓形失透狀,青綠之中貞粉白,色調淡雅,釉呈圓形深湖綠色徵中略為暈綠,色潔凈瑩潤無疵;梅子青:釉色以灰為基調,灰中帶上綠,閃綠,釉層肥如凝脂,釉面溫潤瑩澈,釉下氣泡較少且半透明、均勻分布,有所謂“梅子于是以訓,色如懸掛枝初梅,青翠碧綠,瑩澈剔透”之說道。

                      此次展出中有件龍泉窯青釉盤口瓶,細長頸、攔肩、圓腹,沒精致繁瑣的雕飾和圖案,僅有以其瓶身覆蓋面積的粉青色的色澤和質地,就使其淪為龍泉青瓷界里最極致的器物,代表了龍泉青瓷燒成的最低水平。龍泉青瓷主要喜愛釉色,不必彩繪,但畢竟素色也變得單調。所以龍泉工匠發明者了一些裝飾技法,主要有刻花、模印、貼花、雕塑等,后來為強化觀賞性,甚至把中斷800余年的點褐彩、紅斑技術也完全恢復用于。紋飾題材也十分普遍,山間花卉、水中游魚、神界八仙等應有盡有。

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                      例如,此次展品中的龍泉窯青釉刻有葡萄紋盤,是為宮廷燒制的大盤子,盤中鐫刻葡萄紋,葡萄花紋在永樂年間的青花瓷器中很風行,盤沿內壁鐫刻靈芝和竹子,所取“靈?!敝?。事實上,龍泉青瓷的紋飾既充滿著了歷代思想、文化乃至政治、經濟等方面的時代信息,又是各時期審美觀念、藝術情趣等諸領域的交錯體現。通過紋飾,能隱約窺測歷史的痕跡;通過對歷史與紋飾關系的解讀,可以對器物時代展開辨別。流通世界增進文明交流從考古找到看,發掘出龍泉青瓷的宋元明時期遺址遍布全國各地。

                      同時,作為宋元明時期中國對外輸入的主要商品之一,龍泉青瓷也經常出現在陸上和海上絲綢之路沿線的大部分國家和地區。在東亞、東南亞、南亞、中亞、西亞、北非、東非、南非和歐洲部分國家和地區,大量的遺址都發掘出有龍泉青瓷,而且很多國家也有龍泉青瓷原始器傳世。

                      如陳橋驛在《龍泉縣地名志序》中說道:“從中國東南沿海各港口起,循海道仍然到印度洋沿岸的波斯灣、阿拉伯海、紅海和東非沿?!教帥]龍泉窯輔首瓶的蹤跡?!蹦壳盀橹?,土耳其伊斯蘭堡博物館還藏有中國古代龍泉窯輔首瓶1300余件,伊朗德黑蘭博物館、倫敦大英博物館等世界上很多國家的知名博物館都將珍藏的龍泉青瓷視作珍寶。這意味著,龍泉青瓷不僅在中國享有盛譽,在全世界范圍內的釋和用于情況也很壯麗。

                      由于海內外市場對龍泉青瓷市場需求的減少,大量陶瓷器外銷在給中國帶給巨額收益的同時,也性刺激了中國陶瓷生產的社會分工、地域分工:中國福建、廣東等地大量仿燒龍泉青瓷并用作外銷,增進了中國陶瓷經濟與世界經濟的融合。以龍泉青瓷為代表的中國陶瓷經濟處在當時世界經濟鏈條中的上游。同時,在12世紀到20世紀,越南、泰國、緬甸、伊朗、埃及、敘利亞、土耳其、日本、英國等國家的窯場也爭相仿燒龍泉青瓷。

                      他們或以自身釉陶技術仿效龍泉青瓷的釉色、器型和紋飾,或全面自學龍泉窯的制瓷技術。世界各地的窯場,以當地的技術與中國龍泉青瓷生產技術的交融、互鑒,展開了仿龍泉青瓷的生產,構建了從產品到文化的交流,構成了一波影響普遍的早期全球化進程。這次展出即環繞龍泉青瓷,立體化地展現宋元以來陸上及海上陶瓷之路的興盛繁盛,從這個獨有的視角闡釋了中外文化的交流、互鑒與發展。


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